{"id":372624,"date":"2026-05-20T08:10:16","date_gmt":"2026-05-20T12:10:16","guid":{"rendered":"http:\/\/almomento.net\/?p=1121276"},"modified":"2026-05-20T08:10:16","modified_gmt":"2026-05-20T12:10:16","slug":"la-vellonera-pieza-clave-de-la-cultura-popular-de-los-anos-50","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mundoalvivo.com\/?p=372624","title":{"rendered":"La vellonera: pieza clave de la cultura popular de los a\u00f1os 50"},"content":{"rendered":"

La vellonera\u00a0-ese artefacto panzudo que llev\u00f3 la m\u00fasica\u00a0a todos los rincones como autoservicio- fue una pieza clave de la cultura popular\u00a0de los a\u00f1os 50 del siglo XX.<\/p>\n

La de Ma\u00f1i\u00f1\u00ed Gonz\u00e1lez -regordete, cabeza de huevo y rostro bonach\u00f3n-, situada en su colmado bar, frente al parque Abreu de San Carlos, atrajo a varias generaciones que destilaron su pasi\u00f3n musical consumiendo penas y alegr\u00edas junto a unas cuantas cervezas, un pote de ron o simplemente un refresco\u00a0colorao<\/i>. Almacenando, de paso, un valioso inventario en el disco duro que es la memoria.<\/p>\n

Desde ni\u00f1o, al igual que el cine, la radio, el tocadiscos y la televisi\u00f3n, la magia de las Wurlitzers ejerci\u00f3 una fascinaci\u00f3n que a\u00fan hoy me atrapa. En el balneario\u00a0El Chorro<\/i>, en la placidez climatizada de Constanza junto a mi familia, en el chopocr\u00e1tico y bullanguero\u00a0dancing<\/i>\u00a0de G\u00fcibia, donde me llevaba el primo Pacho Sard\u00e1, en cabar\u00e9s de mala muerte y en bares restaurantes con aire acondicionado, el objetivo era uno. Meter los chavitos en esa m\u00e1quina maravillosa que complac\u00eda mis peticiones musicales predilectas.<\/p>\n

Junto al amigo de infancia G\u00fcig\u00fc\u00ed P\u00e9rez, emprendimos un ejercicio de arqueolog\u00eda de la memoria en el Piano Bar del Club Naco -verdadero refugio de sancarle\u00f1os sobrevivientes- para reconstruir la despensa musical del colmado bar\u00a0Ma\u00f1i\u00f1\u00ed<\/i>\u00a0en los a\u00f1os 50 e inicios de los 60. He aqu\u00ed los hallazgos.<\/p>\n

Discos de moda<\/b><\/p>\n

Introduciendo una modesta moneda de cinco centavos (vell\u00f3n) y pulsando una letra y un n\u00famero en el tablero alfanum\u00e9rico del artefacto, se pod\u00eda escuchar a Lucho Gatica, la voz rom\u00e1ntica del momento, cantando boleros como\u00a0La Barca\u00a0<\/i>y\u00a0El Reloj\u00a0<\/i>de Roberto Cantoral, No me platiques m\u00e1s\u00a0<\/i>de \u00c1lvaro Carrillo, Encadenados\u00a0<\/i>de Briz\u00a0y Las muchachas de la Plaza Espa\u00f1a<\/i>, recreaci\u00f3n encantada de una Roma primaveral. O retornar al inmortal Carlos Gardel rodando\u00a0Cuesta abajo<\/i>\u00a0y a\u00f1orando\u00a0Volver<\/i>, anhelante en\u00a0El d\u00eda que me quieras<\/i>\u00a0y nost\u00e1lgico pleno en\u00a0Mi Buenos Aires querido<\/i>.<\/p>\n

Con fondo de vibrante mariachi, Jorge Negrete dispensaba\u00a0Paloma Querida<\/i>,\u00a0Ay Jalisco no te rajes<\/i>,\u00a0La Valentina<\/i>,\u00a0Cocula<\/i>\u00a0y\u00a0M\u00e9xico lindo y querido<\/i>. Serenateaba con\u00a0Despierta<\/i>\u00a0y\u00a0Flor de Azalea<\/i>, reforzado por las cuerdas y voces del Tr\u00edo Calaveras.<\/p>\n

\"\"
Antiguo bar con vellonera cl\u00e1sica<\/figcaption><\/figure>\n

Pedro Infante, el otro \u00abgallo cantor\u00bb de dulce timbre y simpat\u00eda sin par, nos envolv\u00eda en el clima evocativo de\u00a0Cien a\u00f1os<\/i>\u00a0(\u00abPasaste a mi lado\/ con gran indiferencia\/ Tus ojos ni siquiera\/voltearon hacia m\u00ed\/ Te vi sin que me vieras\/Te habl\u00e9 sin que me oyeras\/ Y toda mi amargura\/ se ahog\u00f3 dentro de m\u00ed\u00bb). Para exclamar suplicante\u00a0Deja que salga la luna<\/i>,\u00a0B\u00e9same mucho<\/i>,\u00a0T\u00fa y las nubes<\/i>\u00a0(\u00abme vuelven loco\u00bb), y agonizar por un amor dorado en\u00a0Un mundo raro<\/i>. Cuco S\u00e1nchez, desgarrado, aportaba\u00a0Tres corazones<\/i>\u00a0y la nada confortable\u00a0Cama de piedra<\/i>\u00a0que enton\u00e1bamos los muchachos del barrio.<\/p>\n

La Novia de Am\u00e9rica, Libertad Lamarque, manten\u00eda en el ventrudo repertorio de esta vellonera\u00a0Caminito<\/i>\u00a0y\u00a0Qui\u00e9reme mucho<\/i>, ambos temas del cantar dom\u00e9stico de Fefita. Y el flaco Agust\u00edn Lara, con su caracter\u00edstico quejido quebrado, sembraba su estampa autoral con\u00a0Solamente una vez<\/i>,\u00a0Amor de mis amores<\/i>,\u00a0Noche de ronda<\/i>,\u00a0Farolito<\/i>,\u00a0Rival<\/i>,\u00a0Naufragio<\/i>\u00a0y\u00a0Noche Criolla<\/i>: \u00abNoche tibia y callada de Veracruz\/ Canto de pescadores que arrulla el mar\u00bb.<\/p>\n

En el preg\u00f3n de Alberto Beltr\u00e1n aparec\u00edan en la vellonera\u00a0de\u00a0Ma\u00f1i\u00f1\u00ed\u00a0<\/i>sus hits con la Sonora Matancera,\u00a0Aunque me cueste la vida\u00a0<\/i>de Luis Kalaff,\u00a0Ven\u00a0<\/i>de S\u00e1nchez Acosta,\u00a0El 19\u00a0<\/i>de Reyes Alfau,\u00a0Todo me gusta de ti<\/i>\u00a0de Cuto Est\u00e9vez\u00a0<\/i>y\u00a0El Negrito del Batey\u00a0<\/i>de H\u00e9ctor J. D\u00edaz y M. Guzm\u00e1n.<\/i><\/p>\n

Leo Marini figuraba con\u00a0Caribe Soy<\/i>,\u00a0Tristeza marina<\/i>,\u00a0Canci\u00f3n del dolor<\/i>,\u00a0Maring\u00e1<\/i>, mientras Celio Gonz\u00e1lez lo hac\u00eda con\u00a0Amor sin esperanza<\/i>\u00a0de Kalaff. La voz sedosa inigualable de Barbarito Diez brindaba\u00a0Junto al palmar<\/i>\u00a0y\u00a0Las perlas de tu boca<\/i>, con el respaldo orquestal de Antonio Mar\u00eda Romeu. La respetada big band del borinque\u00f1o Rafael Mu\u00f1oz pon\u00eda su sello distintivo, cantando Jos\u00e9 Luis Moner\u00f3 las composiciones emblem\u00e1ticas\u00a0Prisionero del Mar<\/i>\u00a0y\u00a0Niebla del Riachuelo<\/i>.<\/p>\n

El Inquieto Anacobero, Daniel Santos, entonaba\u00a0Dos gardenias<\/i>,\u00a0Virgen de Medianoche<\/i>\u00a0y el cancionero de su descubridor Pedro Flores:\u00a0Perd\u00f3n<\/i>,\u00a0Vengo a decir adi\u00f3s a los muchachos<\/i>\u00a0(Despedida<\/i>), y\u00a0Obsesi\u00f3n<\/i>. El portorrique\u00f1o Johnny Albino y su Tr\u00edo San Juan fraseaban\u00a0Siete notas de amor<\/i>\u00a0(\u00abDo quieras que t\u00fa vayas y te acuerdes de m\u00ed\u00bb) y la envolvente\u00a0La Hiedra<\/i>. Armando Vega desgajaba\u00a0Acu\u00e9rdate<\/i>\u00a0y\u00a0Vanidad<\/i>.<\/p>\n

Una voz acariciante, la de Lope Balaguer, colocaba en esta oferta lo mejor de la boler\u00edstica criolla:\u00a0Peregrina sin amor<\/i>,\u00a0Arenas del desierto<\/i>,\u00a0Ven<\/i>,\u00a0Mi gloria<\/i>. Entonces, en un desfile de \u00e9xitos, la vellonera\u00a0vibraba con las cuerdas requintadas y las voces acopladas de Los Panchos:\u00a0Sin un amor<\/i>,\u00a0Amorcito coraz\u00f3n<\/i>\u00a0(tema fecundado por Pedro Infante),\u00a0Una copa m\u00e1s<\/i>,\u00a0Un siglo de ausencia<\/i>,\u00a0Caminemos<\/i>,\u00a0Sin ti<\/i>, y\u00a0Dilema<\/i>, de Juan Lockward. Los Tres Ases ejecutaban\u00a0Sabr\u00e1 Dios<\/i>,\u00a0Delirio<\/i>,\u00a0T\u00fa me acostumbraste<\/i>,\u00a0Historia de un amor<\/i>\u00a0y Los Tres Reyes se debat\u00edan entre el dilem\u00e1tico\u00a0Tri\u00e1ngulo<\/i>.<\/p>\n

La mujer expresaba su queja honda en la voz melosa y jarocha de To\u00f1a la Negra cantando\u00a0Salom\u00e9<\/i>,\u00a0Cenizas<\/i>,\u00a0Amor perdido<\/i>\u00a0y\u00a0Pesar<\/i>\u00a0(de nuestro Bullumba Landestoy), o auxiliaba su defensa con Virginia L\u00f3pez en\u00a0Espinita<\/i>\u00a0(\u00abSuave que me est\u00e1s matando\/ que est\u00e1s acabando con mi juventud\u00bb) y\u00a0Ya la pagar\u00e1s<\/i>. Representada por la cubana Blanca Rosa Gil,\u00a0Toda una vida<\/i>\u00a0y\u00a0Celos que matan<\/i>\u00a0y la boricua Blanca Iris Villafa\u00f1e,\u00a0Besos callejeros<\/i>,\u00a0Con el sentimiento herido<\/i>. Y con la entereza brava de Olga Guillot (mi autodeclarada \u00abnovia oficial\u00bb en el Congreso del Bolero del Centro Le\u00f3n), los retadores\u00a0Mi\u00e9nteme<\/i>,\u00a0Voy<\/i>,\u00a0Cr\u00eda Cuervos<\/i>, y\u00a0La noche de anoche<\/i>\u00a0(de la que surgi\u00f3 Olga Mar\u00eda fecundada por Ren\u00e9 Touzet).<\/p>\n

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EL AUTOR es soci\u00f3logo, ensayista e historiador. Reside en Santo Domingo.<\/figcaption><\/figure>\n

Romanticismo\u00a0<\/b><\/p>\n

El romanticismo id\u00edlico almacenado en el artefacto sonoro descansaba en voces como las de Alfredo Sadel (Nocturnal<\/i>,\u00a0Perfidia<\/i>,\u00a0Aquellos ojos verdes<\/i>), Fernando Fern\u00e1ndez (Carita de \u00c1ngel<\/i>,\u00a0Viajera<\/i>,\u00a0Candilejas<\/i>), Vicentino Vald\u00e9s (Los aretes de la luna<\/i>,\u00a0La monta\u00f1a<\/i>), Antonio Prieto (La Novia<\/i>,\u00a0Son rumores<\/i>) y Daniel Riolobos (Tres palabras<\/i>). El bolero ranchera tuvo su boom con Javier Sol\u00eds (Y<\/i>,\u00a0Cenizas<\/i>,\u00a0Vendaval sin rumbo<\/i>,\u00a0Sombras<\/i>). El Indio Araucano alcanz\u00f3 su momento con\u00a0Te odio y te quiero<\/i>, y\u00a0Batelera<\/i>\u00a0(aquella moza que no quer\u00eda soltar el remo). Los chilenos Hermanos Silva,\u00a0Yo vendo unos ojos negros<\/i>. Rafael V\u00e1squez, ajeno a las cl\u00e1usulas p\u00e9treas y al constitucionalismo cerrajero, interpretaba\u00a0El Candado<\/i>\u00a0y\u00a0Claro de luna<\/i>.<\/p>\n

El boliviano Ra\u00fal Shaw Moreno colocaba\u00a0Cuando t\u00fa me quieras<\/i>, cuyo sencillo regal\u00e9 esperanzado a un proyecto de ternura frustrado. El acicalado Nat King Cole, en lanzamiento exitoso en espa\u00f1ol, decantaba\u00a0Ansiedad<\/i>,\u00a0Cachita<\/i>\u00a0y\u00a0Quiz\u00e1s, quiz\u00e1s<\/i>. Roberto Ledesma, empe\u00f1ado en promover el ramo de la construcci\u00f3n, pegaba\u00a0La Pared<\/i>\u00a0y\u00a0Camino del puente<\/i>. Lino Borges se debat\u00eda meloso entre\u00a0Morir so\u00f1ando<\/i>\u00a0y disfrutar una\u00a0Vida consentida<\/i>. Marco Antonio Mu\u00f1iz, el genial azteca que aun habita entre los vivos que lo admiramos, nos insuflaba br\u00edos con\u00a0Adelante<\/i>,\u00a0Amor sin ley<\/i>\u00a0y\u00a0Esc\u00e1ndalo<\/i>.<\/p>\n

El vers\u00e1til director y cantante Benny Mor\u00e9 aportaba\u00a0C\u00f3mo fue<\/i>,\u00a0Maracaibo Oriental<\/i>,\u00a0Pachito Ech\u00e9<\/i>,\u00a0Mucho coraz\u00f3n<\/i>,\u00a0Me acompa\u00f1ar\u00e1s<\/i>\u00a0y\u00a0D\u00f3nde estabas t\u00fa<\/i>\u00a0(\u00abTe llevaste los cueros, el quinto y el tres\/ Y por tu culpa suspendimos el bemb\u00e9\u00bb). Mientras que de la inmensa guarachera de Cuba Celia Cruz, se descargaba\u00a0Juancito Trucupey<\/i>,\u00a0Burundanga<\/i>,\u00a0El Hombre Marinero<\/i>\u00a0y\u00a0Pinar del R\u00edo<\/i>. Xiomara Alfaro se las pasaba\u00a0Moliendo caf\u00e9<\/i>\u00a0y llamando a\u00a0Facundo<\/i>, mientras el dueto Celina y Reutilio afirmaba que\u00a0Yo soy el punto cubano<\/i>\u00a0e invocaba a\u00a0Santa B\u00e1rbara<\/i>\u00a0bendita.<\/p>\n

En este repertorio cuban\u00edsimo, el conguero y cantante Miguelito Vald\u00e9s, con la orquesta del catal\u00e1n Xavier Cugat, se montaba en el tema santero\u00a0Babal\u00fa<\/i>. Los populares Matamoros brindaban boleros y sones como\u00a0L\u00e1grimas negras<\/i>,\u00a0Son de la loma<\/i>, la canci\u00f3n\u00a0El Morro Castle<\/i>\u00a0y los r\u00edtmicos\u00a0La mujer de Antonio<\/i>\u00a0y\u00a0El que siembra su ma\u00edz<\/i>. El Guapachoso Rolando Laserie, timbalero salido de la Banda Grande de Benny Mor\u00e9, ya lanzado a solista:\u00a0Las cuarenta<\/i>\u00a0(\u00abCon el pucho de la vida apretao entre los labios, \/la mirada turbia y fr\u00eda, un poco lento el andar\u00bb),\u00a0Hola soledad<\/i>,\u00a0Sabor a nada<\/i>,\u00a0R\u00edo Manzanares<\/i>\u00a0y\u00a0Amalia Batista<\/i>.<\/p>\n

El colombiano Nelson Pinedo con la Sonora,\u00a0El Mu\u00f1eco de la Ciudad,\u00a0Me voy pa’la Habana<\/i>\u00a0y\u00a0B\u00e9same morenita<\/i>. Bienvenido Granda, bautizado \u00abEl Bigote que Canta\u00bb,\u00a0Angustia<\/i>\u00a0y\u00a0A la orilla del mar<\/i>. Panchito Riset, con su singular gorjeo quebrado,\u00a0Melancol\u00eda<\/i>,\u00a0H\u00e1blame claro<\/i>,\u00a0El cuartito<\/i>,\u00a0Si te contara.\u00a0<\/i>\u00a1Pura cuban\u00eda!<\/p>\n

Espa\u00f1a<\/b><\/p>\n

Desde Espa\u00f1a llegaban Los Churumbeles con\u00a0No te puedo querer<\/i>,\u00a0Abril en Portugal<\/i>\u00a0(\u00abCanci\u00f3n sentimental\/ que me hace recordar\/ aquel abril en Portugal\u00bb),\u00a0Camino verde<\/i>\u00a0y\u00a0Lisboa antigua<\/i>. Juan Legido, llamado \u00abEl Gitano Se\u00f1or\u00f3n\u00bb, nos deleitaba con\u00a0Dos Cruces<\/i>,\u00a0Doce cascabeles<\/i>,\u00a0D\u00f3nde est\u00e1s coraz\u00f3n<\/i>\u00a0y\u00a0Limosna de Amores<\/i>. Luis Mariano,\u00a0Violeta imperial<\/i>,\u00a0Ol\u00e9 torero<\/i>\u00a0y\u00a0Granada<\/i>.<\/p>\n

Con refuerzo cinematogr\u00e1fico de gran taquilla proyectado desde el teatro Independencia, la seductora Sarita Montiel nos regalaba\u00a0Fumando espero\u00a0<\/i>(\u00abal hombre que yo quiero\/ tras los cristales de alegres ventanales\u00bb) y\u00a0La violetera\u00a0<\/i>(\u00abLl\u00e9velo usted se\u00f1orito\/que no vale m\u00e1s que un real\/<\/p>\n

C\u00f3mpreme usted este ramito\u00bb). Y el infante Joselito,\u00a0El ruise\u00f1or<\/i>,\u00a0D\u00f3nde estar\u00e1 mi vida<\/i>\u00a0y\u00a0La campanera<\/i>.<\/p>\n

Otros presentes en la memorable vellonera\u00a0de Ma\u00f1i\u00f1\u00ed fueron Eduardo Brito,\u00a0Esclavo soy<\/i>,\u00a0Siboney<\/i>,\u00a0Martha<\/i>\u00a0y\u00a0Aquellos ojos verdes<\/i>. Antonio Mach\u00edn,\u00a0Angelitos Negros<\/i>\u00a0y\u00a0No me vayas a enga\u00f1ar<\/i>. Carlos Ram\u00edrez,\u00a0El Manisero<\/i>. Fernando \u00c1lvarez,\u00a0B\u00e1jate de esa nube<\/i>. Felipe Pirela,\u00a0\u00danicamente t\u00fa<\/i>\u00a0y\u00a0Tarde gris<\/i>. El trovador Codina,\u00a0El \u00e1rbol y la ni\u00f1a<\/i>. Felipe Rodr\u00edguez (\u00abLa Voz\u00bb),\u00a0La cama vac\u00eda<\/i>. Paquit\u00edn Soto,\u00a0Se vende un coraz\u00f3n<\/i>.<\/p>\n

Del lar natal y la fabulosa La Voz Dominicana, Elenita Santos refrescaba el ambiente con\u00a0Ritmo de Salve<\/i>,\u00a0Salve de las Auroras<\/i>,\u00a0Besarte<\/i>,\u00a0Cuando volver\u00e9 a besarte<\/i>\u00a0y\u00a0Melancol\u00eda<\/i>. \u00c1ngel Viloria, radicado en New York como avanzada de la Gran Migraci\u00f3n, con los magistrales jaleos saxofon\u00edsticos de Raymond Garc\u00eda y en la voz limpia de Dioris Valladares, nos met\u00eda monte adentro con\u00a0La Cruz de Palo Bonito<\/i>,\u00a0Loreta<\/i>,\u00a0El Vironay<\/i>\u00a0y\u00a0La Maricutana<\/i>. \u00a0As\u00ed, la entra\u00f1able vellonera\u00a0de\u00a0Ma\u00f1i\u00f1\u00ed,<\/i>\u00a0como otras que animaban los d\u00edas en los barrios del pa\u00eds, fue verdadera escuela musical. Por un vell\u00f3n, una canci\u00f3n.<\/p>\n

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